这个春天，影院里破天荒充满了艺术的气味。
主打“爱”与“温煦”的文艺片《桃姐》，自3月8日在内地上映至今已拿下近6000万元票房，冲突了华语文艺片最高首周票房记录和导演许鞍华作品最高票房记录，如今正一齐向亿元俱乐部挺进，不仅让国内同业热爱不已，连同期不少好莱坞大片都为之汗颜。
“小极新”之后是“小文艺”。自从客岁影坛黑马《失恋33天》以不及千万元老本创下3.5亿元票房后，本年的影坛，具有艺术气质的中小老本制作满眼都是，连一向不被看好的“三八档”，都成了文艺片角逐的阵脚：从“忻悦对头”式的爱情笑剧《高举爱》，到给爱情包裹了一层悬疑外套的《情谜》，从发生在民国年间的苦情女东说念主戏《女东说念主如花》，到被界说为“新古典爱情史诗电影”的明朝版“倾城之恋”《柳如是》。仅3月23日，就有三四部文艺片同期上映：《晚秋》、《爱在廊桥》、《饮食男女：好远又好近》和《初到东京》，生意院线不再是生意片附近宇宙，一直被视为票房毒药的文艺片也扎堆在影院里高调了一趟。
无特有偶，擅长拍文艺片的导演贾樟柯日前已而发微博称，将“自掏腰包”在北京成立一家有100个座位的单厅艺术影院，“想宝石啥就宝石啥”，专为文艺后生办事。该微博很快得到影迷和不少电影东说念主的追捧。
喜信频传，文艺片的春活泼的来了吗？
因为节拍从容，又时时悉力于沟通东说念主性等潜入晦涩的主题，以致于文艺电影一直都是“小众”的代名词。2006年，让贾樟柯夺得威尼斯金狮奖的《三峡好东说念主》国内票房不到100万元；2007年，助王全安从柏林捧回金熊奖的《图雅的亲事》，在内地市集也仅有200万元的票房进账；2011年，《星空》、《转山》、《钢的琴》等一多半口碑不俗的文艺片，也都堕入了“叫好不叫座”的怪圈。
上世纪90年代，导演谢飞曾以大学生为不雅众群来组织放映艺术电影，恶果没能走下去，之后一些电影东说念主策动的艺术影院倡导也一度让东说念主意气振作。小老本文艺片的生涯空间，成了一些电影东说念主心中“永恒的痛”。
霸术压力，是宽泛影院不看好艺术片的主要原因。现时，电影市集发育不教训，艺术片市集化经过不高，很难有较好的票房收入。院线不肯给文艺片场次亦然情理之中的事。比如，客岁在一些影院百度影音伦理，《变形金刚3》每天排20场还东说念主满为患，《钢的琴》每天排两场却少东说念主问津。
成人网站遭逢放映窘境的，并不惟有国内的文艺片，上届奥斯卡最好影片《国王的演讲》，直到本年才在中国上映，票房雷同惨淡。而最新一届奥斯卡最好影片《艺术家》也不被国内片商看好，情理很浅易：“不好卖。”
令文艺片导演们应许的是，有别于大片霸占大院线档期的放映模式，国内“文艺片点映”的先行试点已在北京、上海等多地悄然伸开。本年齿首，由上影集团联和院线牵头的“长三角地区艺术电影放映定约”启动至今，已粉饰上海、南京、苏州、无锡、常州、宁波、合肥等7座城市的9家影院。
中国文艺片上世纪90年代以来耐久走外洋评奖、墙里吐花墙外香的途径，如今文艺片追忆影院，导演驱动将重点放在原土市集，无疑不错促进中国电影的多元化发展，冲突大片一统宇宙的单调形式。在清华大学新闻与传播学院尹鸿栽培看来，以主流大片为提拔、类型片为基础、中小老本影片为补充的影片坐褥形式正渐渐造成，多元化的供需结构为文艺片预留了一定的发展空间，这亦然我国生意电影市集参预健康发展阶段的发扬。
不外，也曾的文艺片导演，用自掏腰包建影院的样式来救济文艺片，在公众看来如故若干有些“壮烈”。
好意思国、法国、德国等电影发达国度，其艺术影院一般依靠民间资金和国度资助。但在中国内地，bt核工厂地址由于国内策略、投融资渠说念及艺术电影盈利模式等原因，艺术影院艰苦淳朴的资金解救，“烧钱”是了然于目的事。
“这不是一个按正常的投资、报告打算的事，它更多是出于我的敬爱敬爱。”贾樟柯坦言，我方不会按回收投资的念念路来作念艺术影院，公司会有其他方面和其他产业来弥补，“养个两三年的准备，我如故有的”。
当作电影《桃姐》的投资东说念主和男主角，在刘德华看来，《桃姐》用事实发挥文艺片不是票房毒药，它随机亦然灵丹灵药，“文艺片不是没长进，也不是扫数的电影都要靓男好意思女才能有东说念主看，这亦然许鞍华导演宝石自我的一次报告，同期也给扫数寄望文艺片的电影东说念主打了一剂强心针。”
不外，“小众”的文艺电影要收拢“内行”的眼球如故任重说念远。更而且，好的文艺片太少。咫尺，我国坐褥的艺术影片无论是质料如故数目，都难以撑持一条院线的正常运营。
但在贾樟柯看来，片源还是不再是影响艺术电影院成立的最大窒碍。“当年大众把刊行不好的电影都叫艺术电影，就算艺术影院成立起来，如故莫得好片子放。但咫尺，至少在片源方面，所在已有所改不雅。”贾樟柯以为，如今的市集越来越活跃，每年的拍片量很大，国产艺术片的质料会水长船高。
雷同水长船高的，还有不雅众的不雅影品位。
2009年台湾热卖的当代爱情文艺片《天涯七号》“登陆”大陆，战败而归。3年后，雷同不是大老本制作的爱情文艺片《那些年，咱们全部追的女孩》本年1月在大陆上映，票房亮眼。紧接着，钮承泽导演的新片《Love》，首周票房真实突破亿元东说念主民币。这种极新类型的文艺片，最近一两年确乎连创佳绩。2011年3月上映的《不雅音山》不仅匡助范冰冰荣登东京国际电影节影后，还最终以7800万元的内地票房完胜；2011年5月上映的《最爱》勇敢地涉猎了艾滋题材，最终获取约5000万元票房。内地电影市集上，“文艺片＝低票房”的规矩正缓缓被冲突。
“市集是靠‘养’出来的，关至今天的中国电影不雅众群，很难去界定东说念主们一定就偏恋搏斗、打斗、奇幻等题材的生意大片，这两年文艺片市集彰着复苏，天然咫尺影片数目还未几，但畴昔不雅众的需求会很大。”一些院线司理对此深有咨嗟。
“天然一两家艺术影院的建成弗成从根底上转变文艺片投资报告之势，但有了好的伊始，敬佩会有越来越多的东说念主柔顺文艺片。”导演王小帅说。
艺术影院是电影业类型千般化、市集细分的需要，但要是只是把艺术片发展的但愿寄予在几座艺术影院的成立和几位电影东说念主的大声疾呼上，只会本末倒置。从电影花费的角度看，唯有把执现时主流不雅众的精神生活和心绪需求，才能从根底上鼓吹艺术电影的发展。《桃姐》即是文艺片顺利的例子，无论是相聚上如故生活中，主仆关系、老龄化社会的参谋都是热门，业内东说念主士分析，《桃姐》大约成为社会话题，亦然其票房顺利的迫切原因。
国产文艺片至今仍在“窘”途。“要道如故要看有莫得过得硬的作品，从这小数看，文艺片的价值也要送到市集上去执行。”业内相干东说念主士暗示，除了坐等政府部门的扶持、吸纳有识之士加盟参与外，练好内功，才是文艺片茁壮的遥远之计。
本报记者 吴晓东 开头：中国后生报
SourcePh">2012年03月27日 09 版百度影音伦理